栏目题字：梁文博编者按：宋代陈著有诗云：“二十四节气，来自混元前。”释文准诗中也说：“天道运行，节气频更。”二十四节气有天道、依农时也含画理。中国画家的成长与创作大多与自然、农事有关，画中有节气，节气皆画意。今日起，农村大众“提香”专版推出“水墨节气廿四卷”系列策划，让书画艺术伴随读者走进四时，以节气为点，水墨为线，相伴甲辰一整年。春盘春酒年年好，试戴银旛判醉倒。今朝一岁大家添，不是人间偏我老。——陆游《木兰花·立春日作》（节选）“莳”为栽种。立春伴雪，是悄然生发的时候。我们心中很多东西在一冬的蛰伏后开始按捺不住、蠢蠢欲动——“春莳”书画雅集由此而生。活动由大众报业农村大众报主办，友溪文化艺术有限公司承办。“春莳”书画雅集现场。左起：李雪松、陈涛、姚朋魁、姚震西、韩斌。题目即成，要种何物则各随心意、各凭本事。癸卯年末，北京画院画家姚震西、李雪松、韩斌以及山东青年画家李恩成、陈涛、姚朋魁齐聚济南，创作了一组充满年味的书画作品，以笔墨种植希望、祝福新春、描画梦想。“春盘春酒年年好”，如陆放翁诗中所说，立春总归一个字：好。姚震西北京画院专职画家、艺委会委员、理论研究部副主任，国家一级美术师，中国美协会员，北京美协理事。《龙腾福至》姚震西龙年画龙，姚震西这次走的是民俗和童趣的路子。这条又红又黄、又绿又蓝的“萌龙”以木版年画的浓烈色彩染成，又有泥塑和布艺的味道，笔法稚拙，造型质朴，观之可亲。画面左侧的水仙逸笔草草——仙子也想释放自由天性。几枚枇杷则是画家遥寄的乡情。姚震西的日常创作其实文气、秀雅得很，这次有意颠覆，应时又随心。李雪松北京画院专职画家、艺委会委员、花鸟画创作室主任，中国美协会员，北京美协理事，北京工笔重彩画会理事，国家一级美术师。《庆余年》李雪松李雪松有个可怕的本领，就是画画不挑颜色不挑纸，不挑时间不挑题材，仿佛天地万物都可在他笔下瞬间成画，颇有些飞花摘叶皆成利器的意思。这是超强观察力的体现，是长期基本功积累和艺术素养沉淀的结果。半生致力花鸟画，他已经成了花鸟虫鱼百科全书。这次创作的选材就是刚刚看到的锦鲤，“鱼”年有庆，故题为《庆余年》。李恩成中国美协会员，山东省美协主席团委员，国家艺术基金评审专家，中国工笔画学会理事，国家一级美术师，山东画院专职画家。《岁朝图》李恩成李恩成的水仙，模样不太正经。他道，这是借鉴了一位花艺大师的创意。确实，谁说水仙一定要亭亭玉立？就像我们人类，或坐或卧、或支颐、或雀跃都是精神态度，都可自洽又益人。这盆水仙蜿蜒、懒惰得有趣，游子回家般放松释然，一觉睡到日上三竿，显得特别有安全感。或者，它是幸福地喝醉了吧。鞭炮、窜天猴、滴滴筋儿、二踢脚们等着睡醒后燃放。谁不爱这样过年呢？李恩成的作品以独特的灵秀之气，常常于万千笔墨中成为许多人第一眼的心头好，不是没有道理。韩斌北京画院专职画家，山东省青年美协副主席，济南市青年美协顾问，芥英社成员。《岁朝》韩斌松石野卉是韩斌钟爱的题材。潘天寿的全景式花鸟画是有难度的，韩斌选择这样的笔墨方向，需要天分、勇气和恒心。恰巧这几样他都具备。春莳的意义，从简单的草木花卉中体现出来，不急不躁，自然态不需要安排。画面无关寒暑、不问四时，牡丹、佛手与石榴随意组合，寓意包容和祝福。一块山石当仁不让，以狂野笔触衬托身后的一团锦绣，刚柔并济，浑然一体。陈涛山东艺术学院中国画系副教授、硕士研究生导师，中国美协会员，中国工笔画学会会员，山东省美协理事，山东省青年美协副主席。《丰年》陈涛南天竹寓意健康长寿、子孙满堂，成熟的果子红得刺眼。陈涛把南天竹和佛手相配，祝福直接溢出了画面。陈涛画画是讲究的，笔墨里有可追溯的记忆线，从他自己到他的老师沈光伟、师祖于希宁，无数精神光点闪烁纸上，沉淀成一种简练、厚重和安静。这幅《丰年》里没有粮仓，一棵植物与一种果实营造的丰富与和平，已经足够人们心安。姚朋魁艺术学博士，山东师范大学美术学院副教授、美术馆执行馆长。《大吉》姚朋魁姚朋魁其实很善工写。但我们现在看到的他，已经成了新生代大写意精神的化身，笔墨里有按捺不住的踊跃，先收后放，干得漂亮。姚朋魁画过不少水族题材，所以这次《大吉》图中的蟹子手到拈来，行笔毫不迟疑，潇洒的笔力使甲壳类动物显得意气风发，颇有从容赴吃的傲娇。巨大的酒坛和简单的酒壶、酒杯有些凌乱，酒不知去了几分，还剩几分。仿佛听见主人道：晚来天欲雪，能饮一杯无……哦，再饮一杯无？此次雅集，画家来自不同的地方，他们把天南海北的年俗记忆以及立春所感转移到纸上，可谓灵光荟萃。过去的一载自此收藏，年岁又长，但来日更长，在“不是人间偏我老”的自我劝解中，可以如陆游般“试戴银旛判醉倒”——放松地醉在夕阳中吧，毕竟新春刚启幕，今岁更可待。大众报业·农村大众记者李可可