众筹一件抵10件官窑瓷康雍乾三帝爱

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中国瓷器自古闻名,没有哪一国能与之匹敌。但有一种瓷器,却让康熙大帝都不淡定了。

为了能超越西洋来的玩意,康熙下圣旨,将窑口设置在紫禁城大院内。

瓷胎,从景德镇官窑挑选上等的送来;画稿则由宫廷御用画师亲绘。从画釉到烧制,皇帝亲自上阵监督,这是中国众多瓷器都未曾有过的待遇。

更没人想到,这一瓷器的烧造,竟让康熙、雍正、乾隆三代盛世帝王,为之前仆后继,整整延续了上百年。

且秘而不宣,出了皇宫大门,百姓对此一无所知。即便到了后期烧造,也未离开过北京城。

连恩宠倍加的怡亲王,都要以督造之名在家开小窑,才有幸得个一两件。

它便是中国彩瓷巅峰之作——珐琅彩。

难怪后世流传一句话:一件珐琅彩,顶过十件官窑瓷,身价不凡。

众筹时间:1月29日-2月21日发货时间:众筹结束2天后,2月23日起按订单顺序发货

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珐琅器收藏,优选立瓶。

立瓶烧造难度比日用茶器大得多,传世之作极少,尤为稀缺珍贵,藏家们因此更加青睐。

当年乾隆痴迷珐琅彩,为拥有一件可以战胜以往的珐琅器,命人定制的也是一只珐琅立瓶。

为这只立瓶,他特命景德镇官窑先烧制个瓶胎,从中挑出个,由宫廷画师绘制图案,进行精心烧制。

出窑后,乾隆亲自一一检测,个里面只挑了1个完美者,其余99只全部打碎。

那便是后来藏于天津博物馆的“镇馆之宝”《芍药雉鸡纹玉壶春瓶》,可见立瓶之珍贵。

不仅如此,乾隆时期还诞生了锦鸡双耳玉壶春、开光花卉槌瓶、海鹤玉环胆瓶、花卉蒜头瓶、梅竹图梅瓶,被后世誉为“珐琅五绝”,极富盛名。

可惜如今这珐琅五绝,不是被高价拍出,就是被藏深于博物馆,难以成为囊中把玩之物。

为让这份美被更多人看见,本次物道联合故宫修复大师「阳士琦」,甄选国礼用瓷,按照宫廷珐琅烧制秘法,复刻了这清代五大珐琅名瓶。

一瓶一器,像极了一幅精妙绝伦的画卷,细腻、明艳。

既有如诗般之雅致,又有宫廷气质之高贵,与原型几无二致,高贵与风雅并存。即便只是现代之作,收藏价值也颇高。

加之此次采用的是众筹方式,入手价格远远低于市场价,机会难得。

更妙的是,如此珐琅器,置于案上,一转一风景。闹市之中,竟似有园林一方。

信手拈来花一枝,点缀琴书香片片。对坐嫣然,韶华略遍,何愁闹市无春光,雅居趣无边。

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一室一瓶花,居家有四时。瓶与平同音,摆于家中,可祈愿家人多事之秋,亦平安顺遂。

这次复刻的珐琅五绝花瓶,它们原型,皆为乾隆爷亲自设计或制作的「代表名作」,蕴含更多好寓意和福气。

其中,《锦鸡双耳玉壶春》和一对《开光花卉槌瓶》,就分别在年、年苏富比拍卖会上,都以1.22亿高价成交,成为中国彩瓷的拍卖传奇。

而海鹤玉环胆瓶、花卉蒜头瓶、梅竹图梅瓶,则分别是台湾国立博物馆、故宫博物馆和南宁博物馆的镇馆之宝,有市无价,难得一见。

五款器型各不相同,极具历史代表性。每一件的图案设计,都有不同美好寓意。

欣赏把玩,明艳动人的釉彩中,仿佛能隐约看见康乾盛世的光芒,雍容华贵。闲插花一枝,一器一风雅。

原型拍卖成交价1.22亿。

撇口、细颈、垂腹、圈足,造型小巧秀丽,正是古人常咏诗赞美的「瓶中美人」——玉壶春瓶。

但这双耳玉壶春,颈部饰以卷草形双耳,耳上绘有芭蕉如意纹,气质更清新爽朗。

瓶身锦鸡栖息于石榴树上,花开渐艳。

石榴树代表多子多福,加以锦鸡一对,寓夫妻恩爱,日子锦上添花。放在家中日夜相对,可祈愿家庭和睦,自用送人都极佳。

另一面空白处墨彩题诗:“新枝含浅绿,晓萼散轻红”,并印有“春和”“翠铺”二印。

集书、诗、画、印于一瓶,极富艺术欣赏性,让人越看越喜欢。

原型拍卖价1.22亿,雍容华贵,乾隆风格尤为明显。瓶型如槌,故名槌瓶。

颈部黄地绘缠枝莲花卉纹、如意云头纹,腹部周边蓝地绘祥云瑞蝠纹。“蝠”同音“福”,寓意“富贵吉祥”

腹部中部,四圆形开光内绘四时花卉:南天竹、水仙为春;蜀葵为夏;萱草、罂粟为秋;玫瑰、翠竹为冬,仿佛透过窗洞,看见了御花园的一年四季。

时光流转,光景依旧美好。将它放在家中,即便不插花,亦可赏四时花。

它似在一直告诉你:美好的一切,都将如期而至。

原型现藏于台湾国立博物馆。

胆瓶,直口、细长颈。肩以下渐硕,腹下部丰满,典雅优美,自宋代起就尤受文人雅士追捧。

此瓶通体白釉,器面彩绘山石、海水、梅竹与灵芝,以及丹顶白鹤五只。

白鹤栖息间,或展翅、或鸣叫、或饮水…犹如百态人生。不同境遇,却自有百般趣意。

画中景象,皆为宫廷“寿山福海”纹样。赠予长辈,可祈愿他们身体健康,福气长寿。

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原型现藏于故宫博物馆,是乾隆时期蒜头瓶的代表。

口似蒜头,体段近油锤,丰腴优美,颇有唐代美人之风韵。

瓶身绘牡丹,肩上墨彩题:“一丛婵娟色,四面清冷风”,并印有“佳丽”“金成”“旭映”胭脂彩印。诗中有画,画中有诗,意境甚美。

牡丹,美誉“国色天香”,有“荣华富贵”之意,尤衬高贵美人。

炉烟一窗,瓶花一床,月照回廊时,美人风华灼灼,怎不惹人醉?

原型现藏于南宁博物馆。虽为乾隆时期之作,却继承了雍正时期的清雅。

瓶口细而颈短,肩极宽博。口径之小,仅与梅之瘦骨相称,故名“梅瓶”。

瓶身仅以简洁墨彩绘梅枝,再用胭脂红、绿、青等柔和色彩点缀花朵及竹叶,清新脱俗。不禁让人想起那句:犹余雪霜态,未肯十分红。

案上若见此瓶,雅室之内必有梅之君子,心志坚韧。无论其境遇,未来定是大成者,令人刮目相看。

全套五件,限量发售,可一次性拥有这五款绝美花瓶。

购买单瓶,送底座一个。

购买全套,可得鸡翅木博古架一个。

你既可将这五款花瓶,分别装饰玄关、客厅、床头、书房…让满屋尽显风雅。

亦可将其摆于博古架上,收藏欣赏。邀来三两好友,赏康乾盛世之彩,谈古今之天下,佐以热茶一壶,岂不妙哉。

市面珐琅彩虽也有,但传世用瓷之讲究、宫廷珐琅彩烧制之奥秘,一般匠人摸索数十载,也临摹不出其中神韵。

而我们这次邀请的「故宫修复大师」阳士琦老师,却是陶瓷界响当当的人物。

年,他凭借过人技艺,被邀深入故宫地库复制“官窑壶”。

年,其彩瓷作品《玉兰壶》,被故宫作为“现代官窑壶”收藏。

此后,他不仅多次受邀参与故宫修复项目、在各大陶瓷大赛中问鼎折桂。由他创办的景德镇「国朝古窑」,也成为故宫八十周年庆典藏瓷指定复制生产单位。

如今他的作品,人民大会堂、国家大剧院均有收藏,可谓“现代传家宝”。

在参与故宫修复项目中,他不仅近距离观察了传世珐琅彩,还和故宫专家们研究出了「宫廷珐琅彩烧制古法」。

若说世间还有谁能真正烧出,与宫廷几乎无异的惊艳珐琅彩,除了阳士琦,恐再难寻觅。

其画工细腻传神,不输古代宫廷画师。

仙鹤在它笔下,展翅傲立,眼中可以闪耀光芒;简单一笔,眼神又瞬变。每只仙鹤都有自己的灵魂,似人一般生动。

阳士琦复刻的珐琅彩,照宫廷古法调配而成,含微量黄金,色彩更加艳丽迷人。

或雅致非凡,即便只是一朵梅花,深浅自然的晕染,也如略施粉黛的少女般娇美清雅。

或繁美华丽,像原作当初惊艳乾隆那般模样,无需任何底款,世人皆知是宫廷重器。

此外,为了更好重现宫廷珐琅彩之神韵,这次复刻的每件作品,全由“国家用瓷办公室”监制出品。瓷白如玉,器型一丝不走。

国家用瓷办公室,自成立以来就在负责烧制中南海、人民大会堂,以及国家外交礼品等用瓷,素有“红色官窑”之称。

这次与「阳士琦老师」强强联手复刻传世珐琅彩,简直是跨世纪之作,纪念价值、收藏价值都不言而喻。

不仅可以自藏,还可以送给好友、长辈,珍贵又有美好祝福。

▲精美包装,自藏送人皆宜。

每件作品底部皆印有“国朝古窑”款,以及阳士琦老师签名,有源可溯。

全套作品,一套五件,限量发售。

随作品附有「阳士琦签名创作证书」、「国家用瓷办公室盖章监制证书」。每本证书上面还有专属编号,收藏价更高。(单瓶无证书)

不过,要想完成这样一件美如传世之宝的珐琅彩,一点也不容易。

若无匠心,瓷不成;技若不精,彩无神,缺一不可。光是烧制工序,就多达72道。

选泥、制胎

非高山泥不用,且经过除铁计反复10次去除杂质,避免高温烧制后出现黑点,保证瓷胎白得柔和,且温润如玉。

拉坯、修胎

用炼好的泥拉坯、自然晾干。晾干过程,保证恒温和湿度,过干易裂,过湿易变形。

胎干后,手工修胎。由于素胎尺寸会大于烧好的胎,修坯时,既要将器型线条勾勒完美,还需考虑高温收缩影响。

烧制、挑选、绘制

修胎结束,检查尺寸、湿度与变形等,进窑烧制。

烧完后,自然冷却24小时,进行挑选,再上玻璃白,再烧制,再等上24小时。

接着挑选瓷胎,有任何一丁破裂或瑕疵的,通通不要。只选润泽无瑕的,阳士琦老师才会对其进行绘画,再烧。

绘画过程,必须下笔精准。用料配比也要丝毫不差,不然过浓显俗,过淡无皇家贵气。

颜色越繁,入窑次数越多。入窑一次,增加30%破损机率,成品率极低。

但也因为这样,我们收到的每一件都是精品。

一眼便见到其瓷色如白玉,油润有泽。釉彩明艳高贵,俨如宫廷大作,雅致繁美各不同,却都气质非凡。

折来花一枝,与瓶斗艳,邀来满屋风雅。宋人雅趣、盛世风光,怕也不过如此。

与其说它是值得珍藏的美器,更不如说是风雅如诗的生活。家中有一器,阁儿虽小却不俗。

每件作品均有精美礼盒包装,全套作品更有配套博古架赠送。不仅摆在家中,典雅贵气,主人品味尽显,赠人亦体面大气。

将它赠予爱的人,愿他/她瓶花相对时,心有安放处,日日美好,心意更浓。

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