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1.《松藤牡丹图》

纵.5厘米横87.5厘米江苏省美术馆藏

画中松树与牡丹、紫藤等共同构成“祝寿”的意象主题，寓意常青的松树以“顶天立地”的形式贯穿整个画面，苍劲的松干上缠绕紫藤，数株盛开的牡丹长在松石之间，虽为设色，但牡丹和整个画面均色彩淡雅，并无艳俗之气，呈现出用笔挥洒、用墨酣畅的小写意画风。

2.《芍药图》

纵92.0厘米横35.6厘米苏州博物馆藏

《芍药图》绘芍药两枝，构图错落，布局巧妙。

一枝迎面盛放，姿态绰约；一枝半绽侧出，顾盼呼应。

芍药花蕊以浓墨点出；花瓣则用墨色簇成，或渴笔出锋，或湿笔藏锋，戏墨涂抹，浑然天成。

全图笔法自如洒脱，用墨恣肆，看似无意为之，却暗藏浓淡经营，尽显“媚欺桃李色，香夺绮罗风”之态。

3.《瑞兆图轴》

纵.6厘米横93.8厘米扬州博物馆藏

画中南天竹、水仙、蜡梅错落于石间，皆为新春时节的祥瑞之物。

通幅色调鲜活，布局井然，天竹果实累累，红艳圆润，配以石青、白粉、淡墨，显现瑞雪之后的吉兆景象。

4.《土墙蝶花图》

纵厘米横59.5厘米南京博物院藏

《土墙蝶花图》用笔迅疾有力，用墨酣畅潇洒，构思巧妙新颖，意境开阔博大，既有张扬的个性，又有蓬勃的生命力，为柔美温婉的花鸟画，赋予了豪放之气。

这种不拘绳墨、大开大合、快意淋漓的表现方式，影响了后世花鸟画，尤其是海派大写意花鸟画的发展。

5.《桃花柳燕图》

纵51.9厘米横厘米天津艺术博物馆藏

《桃花柳燕图》作于清乾隆六年（年）初春，李鱓56岁。

画家以写意的笔致描绘桃红、柳绿、燕嬉之景，生动地表现了春天和生命的气息，画面充满暖意。

6.《松藤图》

纵.0厘米横62.6厘米北京故宫博物院

此图为李鱓写意画中之精品，图中之松，不见首尾，可见其雄伟。

老藤盘绕，枝叶交错，用笔挥洒，用墨酣畅。

画中自识：“漫惊笔底混龙蛇，世事谁能独起家。松因掩映多苍翠，藤以攀高愈发花。雍正八年十月李鱓写。”

7.《松石紫藤图》

纵．2厘米横．3厘米上海博物馆藏

《松石紫藤图》中苍松高大挺拔，耸立天地之间，枝干虬劲盘旋。紫藤碎玉珠花，盘绕垂挂枝头。松下一丛牡丹，国色天姿，明艳动人。

此画工整细致，设色雅致，为作者初师蒋廷锡时的作品，虽没有他后期豪放宕逸的风格，但自有清雅秀润的韵味。

8.《古柏凌霄图》

纵厘米横.5厘米天津市艺术博物馆藏

此作品绘古柏苍劲挺拔，直冲云霄，旁有拳石相依，红、白小花点缀其间。

图中树叶和苔点学习石涛破笔泼墨的画法，酣畅淋漓，笔墨奔放，富有动感。

树干与石块的勾勒以书法用笔入画，但自由随性，毫无法度束缚。